宋徽宗赵佶《牡丹诗帖》瘦金体，纸本，34.8cm×53.3cm，台北故宫博物院藏。此作华丽富贵，疏密自然，用笔洒脱，线条粗细有致，笔势圆转流畅，书写时以手腕为轴心，少了点刚硬，多了些柔和，充分表现出了瘦金书体的婀娜之美，可能原先配有一幅双色牡丹图，作品参差错落，一气呵成，表现出了作者高度的艺术修养。

宋徽宗早年师学薛稷，黄庭坚，参以褚遂良诸家，出以挺瘦秀润，融会贯通，变化二薛（薛稷，薛曜），形成自己的风格，号“瘦金体”亦有＂鹤体”雅称。其书、画作品我们常可见鹤的身影与神韵。笔者以为其因有三：一，师承关系，薛稷仍画鹤高手。二，仙鹤仍道家祥瑞之物，徽宗在位期间排佛迷道，追崇道骨仙风，自称道君皇帝。三，徽宗重视写生，以画入书，擅将生活中观察的物象融入书法之中。其笔划中的“花辨点，兰叶捺，鹤腿竖，回马挑”。映入观者眼中，栩栩如生，韵味无穷。

“鼠尾钉头方转角，兰撇竹捺小蛮腰，死往生返游丝引，拉弓放箭回马挑。”后人所传颂的这四句诗，也通俗形象地为观者描绘出一幅廋金书其生动姿态的画卷。从点划结体而言，其书特点：瘦直挺拔，锋芒毕露。横画收笔带钩，竖画很少做悬针，收笔又多呈右向倒钩，撇如匕首，长撇起笔多有风头，捺腿长而呈纺锤形，颇有鹤韵。运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处明显可见，藏锋露锋等运转提顿的痕迹，风格独具。

【原文】

牡丹一本，同干二花，其红深浅不同。名品实两种也，一曰叠罗红，一曰胜云红。艳丽尊荣，皆冠一时之妙，造化密移如此，褒赏之余因成口占。异品殊葩共翠柯，嫩红拂拂醉金荷。春罗几叠敷丹陛，云缕重萦浴绛河。玉鉴和鸣鸾对舞，宝枝连理锦成窠。东君造化胜前岁，吟绕清香故琢磨。

：：名品（míng pǐn）指高品级，名贵品种；

：：冠（guàn）超出众人，居第一位；

：：褒赏（bāo shǎng）称赞；

：：口占（kǒu zhàn）脱口而出，随口而成；

：：柯（kē）草木的枝茎；

：：丹陛（dān bì）宫殿的台阶；

：：窠（kē）鸟类穴居处。也泛指动物栖息的地方；

：：东君（dōng jūn）是太阳、东家、司春之神；

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牡丹一本，同干二花，其红深浅不同。

有一株牡丹，主干上生出两朵花，这两朵花的红色深浅不一。

名品实两种也，一曰叠罗红，一曰胜云红。

它们实际上是两个不同的名贵品种，一个叫叠罗红，另一个叫胜云红。

艳丽尊荣，皆冠一时之妙，造化密移如此，褒赏之余因成口占。

这两种牡丹都以其艳丽尊贵著称，堪称当时之最。大自然的造化竟然如此精妙地变化，让我在赞赏之余随口吟成了一首诗。

异品殊葩共翠柯，嫩红拂拂醉金荷。

这两朵不同品种的奇葩共同生长在翠绿的枝干上，娇嫩的红瓣轻轻摇曳，仿佛是沉醉于金色的荷花之中。

春罗几叠敷丹陛，云缕重萦浴绛河。

春日的罗纱层层叠叠地铺展在宫殿的台阶上，而那云状的红色花瓣重重叠叠地萦绕，就像是沐浴在绛红色的银河之中。

玉鉴和鸣鸾对舞，宝枝连理锦成窠。

美玉般的光泽与和谐的鸾鸟对舞相映成趣，宝贵的枝条交织在一起，如同连理的锦缎织成了巢穴。

东君造化胜前岁，吟绕清香故琢磨。

今年神灵所创造的景象比去年更加美妙，我绕着这散发着清香的牡丹反复吟诵，细细品味。

《牡丹诗帖》

赵佶 / 瘦金体

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【1】牡丹一本，同干二花，其红深浅不同。名品实两种也，一曰

【2】叠罗红，一曰胜云红。艳丽尊荣，皆冠一时之妙，造化密移

【3】如此，褒赏之余因成口占。异品殊葩共翠柯，嫩红拂拂

【4】醉金荷。春罗几叠敷丹陛，云缕重萦浴绛河。玉鉴和鸣鸾

【5】对舞，宝枝连理锦成窠。东君造化胜前岁，吟绕清香故

【6】琢磨。